XXII. Miszellen. Miszellen. Ueber Eisendrahtseile zum Gebrauch in Bergwerken etc. Man benuzt den Eisendraht zu Seilen und Tauen schon seit mehreren Jahren; da man aber bei deren Verfertigung anfangs genoͤthigt war, vorher angelassenen Eisendraht anzuwenden, was ihre Zaͤhigkeit verminderte, fielen die Resultate nicht ganz befriedigend aus und in einigen Gruben kam sogar das Brechen der Seile vor. Als man sich bald darauf unangelassenen Eisendrahts bediente, leisteten die daraus gefertigten Seile sehr gute Dienste, brachen nicht, dauerten laͤnger und waren bei gleichem Widerstand von geringerm Gewicht als die Hanfseile; auch verbreitete sich die Anwendung derselben in vielen Steinkohlengruben und andern Bergwerken Deutschlands und Englands. Uebrigens hat man auch ein Mittel gefunden, der Unbiegsamkeit dieser Seile dadurch zu begegnen, daß man eine Fuͤllschnur von getheertem Hanf mitten durch sie gehen laͤßt, wodurch sie beinahe so biegsam wie Hanfseile und innerlich vor Oxydation geschuͤzt werden. Auf leztere Verbesserung wurde am 14. Nov. 1840 dem Hrn. Vegni in Frankreich ein Einfuͤhrungspatent fuͤr 10 Jahre verliehen. Man bedient sich solcher mittelst Maschinen gefertigter sowohl runder als flacher Strike in den HHrn. Colliau und Comp. gehoͤrigen Werken zu Toutes-Veies. Sie sind dauerhaft und regelmaͤßig und koͤnnen von weit staͤrkerm Eisendraht gemacht werden, als dieß bisher geschah, daher sie durch Oxydation weniger leiden. – Da sie viel staͤrker sind als die Hanfseile, waͤhrend sie dem Gewichte nach beinahe gleich viel kosten, so sind sie im Ankauf viel wohlfeiler, welche Wohlfeilheit durch ihre lange Dauer und den Werth, welchen sie auch nach ihrer Abnuͤzung haben, noch erhoͤht wird. Die in England von der Admiralitaͤt mit solchen Seilen, mit oder ohne Hanffuͤllschnur angestellten Versuche sielen zu ihren Gunsten aus. Die Bergleute wollten anfangs nicht an ihren Gebrauch, endlich aber wurden sie doch eingefuͤhrt, weil sie, bei gleicher Staͤrke, leichter als die Hanfseile sind und daher viel Triebkraft erspart wird. Die HHrn. Vegni und Comp. lieferten vor Kurzem fuͤr die Eisenbahn von St. Etienne nach Roanne ein Eisendrahtseil von 900 Meter Laͤnge in einem Stuͤk, welches sehr gute Dienste leistet. Dasselbe wurde mittelst einer Maschine verfertigt, die auch zur Verfertigung von Hanfseilen taugt, und nicht mehr als 8–9 Meter Raum im Quadrat einnimmt; ihre Anwendung gewahrt große Regelmaͤßigkeit in der Verfertigung solcher Seile, so daß der Draht durch die Drehung nicht geschwaͤcht wird und seine ganze Kraft behaͤlt. (Aus dem Recueil de la Société polytechn., Aug. 1844, Nr. 20.) Ledru's kalt gestrekte Röhren von Eisenblech. Wie die Roͤhren von Eisenblech und Messing heutzutage gemacht werden, ist bekannt. Entweder loͤthet man sie oder man salzt sie ineinander nach Art der Klempner. In lezterm Fall nimmt man ein Stuͤk Blech, krempt es rechts und links um, fuͤgt die Raͤnder zusammen, schiebt oder hakt sie ineinander und schlaͤgt sie dann mittelst des Hammers zusammen. Hr. Ledru verfaͤhrt anders. Man denke sich ein zu einer Roͤhre zusammengebogenes Blech mit zwei nach Innen gekehrten Umkrempungen an den Seiten, welche zusammengefuͤgt werden sollen. Nun denke man sich noch einen zweiten, sehr schmalen, bandfoͤrmigen Blechstreifen, ungefaͤhr von der Form ⌣. Dieses Band muß die beiden Krempen des zusammengebogenen Blechs, gleichsam wie eine Klammer, innerlich zusammenzwiken. Mit dem Hammer wuͤrde diese Arbeit nichts besonderes darbieten, aber ganz vorzuͤglich leicht, genau und dauerhaft wird sie mittelst des Zieheisens bewerkstelligt. Man laͤßt die Eisen- oder Messingbleche durch zwei Ziehringe, einen groͤßeren und einen kleineren, laufen, damit sie sich zusammenbiegen und ineinanderfuͤgen. Ist dieß geschehen, so ist die Roͤhre aͤußerlich ganz flach, innerlich aber etwas ausgebaucht durch die drei Metalldiken, die jedoch nicht bloß neben- oder aneinander gelegt sind, sondern aneinander gepreßt und gleichsam hartgeschlagen ein Ganzes bilden. Diese Roͤhren koͤnnen auch sehr starken Druk aushalten. Es versteht sich, daß sie von jedem Durchmesser, jeder Laͤnge und Dike verfertigt werden koͤnnen. (Moniteur industriel, 1844 No. 882.) Gußeiserne Billiards. Schon im Jahr 1843 wurde von Hrn. Lelogé in Paris der Société d'Encouragement ein gußeisernes Billiard mit Tafeln aus poroͤsem Stein statt aus Holz eingesandt) seitdem lieferte Hr. Sauraux ein solches auf die Pariser Industrieausstellung (im Jahr 1844) und ließ spaͤter noch ein zweites gießen. – Diese Billiards sind wie folgt construirt: vier, mehr oder weniger verzierte gußeiserne Pfeiler dienen als Fuͤße und nehmen in Falzen die Enden der vier ebenfalls gußeisernen Seitentheile auf. Diese verschiedenen Stuͤke sind mittelst starker im Innern der Winkel angebrachter Stellschrauben, und einiger durch Verzierungen verstekter quer durchgehender Schrauben fest mit einander verbunden. Auf einen schmiedeisernen Rahmen, welcher allen Bestandtheilen des Billiards als Verbindungsmittel dient, werden hoͤlzerne Bande ausgeschraubt, die aͤußerlich mit einer gußeisernen Verkleidung versehen sind, welche mit dem Ganzen aus einem Stuͤk zu seyn scheint. Gußeiserne Bande, mit Tuch uͤberzogen, wuͤrden natuͤrlich dem Ball nicht genug Elasticitaͤt entgegensezen; sie mußten daher von Holz gemacht werden. Die zur Tafel verwendeten poroͤsen Steine haben sich als sehr zwekmaͤßig bewahrt. Um das Eisen vor Rost zu schuͤzen, wurde es theils vergoldet, theils mit einem bronzeaͤhnlichen Ueberzug versehen. Den Preis dieser Billiards anbelangend, kostete das erste von Hrn. Sauraux verfertigte 3500 Frs., das zweite leichtere, jedoch nicht minder solid gearbeitete, aber nur 1200 bis 1500 Frcs. (Bulletin de la Société d'Encouragement, Nov. 1844, S. 476.) Ueber Bereitung und Aufbewahrung des Ciders oder Aepfelweins. Allerdings ist, wie Hr. Dubern (polytechn. Journal Bd. XCIV S. 327) bemerkt, die Reinhaltung der Faͤsser, worin der Cider aufbewahrt werden soll, von großem Einfluß; von viel hoͤherem Belange aber ist die Qualitaͤt der Fruͤchte. Diese haͤngt zwar nicht immer von dem Willen der Landwirthe ab; doch koͤnnen sie dieses Getraͤnk durch die Auswahl und Mengung der Fruͤchte und die Art der Bereitung sehr verbessern und den Übeln Einfluß eines Bodens oder der Witterung eines Jahrgangs mehr oder weniger aufheben. Man sammelt zu diesem Zwek bei der Ernte die verschiedenen Sorten von Fruͤchten, die suͤßen, die bittern und die sauren besonders. Da man einmal weiß, daß die suͤßen Fruͤchte einen an schleimigen Substanzen zu reichen, gern spinnenden, die bittern einen an Alkohol reichern, aber schwer zu schoͤnenden Cider, die sauren aber ein sehr mittelmaͤßiges, leicht in saure Gaͤhrung uͤbergehendes Getraͤnk geben, so hat man es ziemlich in der Gewalt, welche Eigenschaften man dem Cider (durch geeignetes Vermengen der Aepfelsorten) verleihen will (namentlich bei der Quantitaͤt von Fruͤchten, welche man in der Normandie gewoͤhnlich dazu verwendet, naͤmlich 6 Maaß Fruͤchte auf 1 Maaß Cider, wenn sich derselbe 2 bis 3 Jahre halten und nur 4 Maaß Fruͤchte, wenn er in den ersten 2 Jahren vertrunken werden soll). Wird nun (wie in der Normandie) Obst von verschiedenen Sorten theils durch Zufall, theils aus wohlberechneter Absicht vermengt, so ist von diesem Gemenge ein guter Cider zu erwarten. Leider liefert aber nicht jedes Jahr so viel von jeder Sorte, als in das Gemenge eingehen sollte, daher, wenn der Cider schlecht ausfaͤllt, die Schuld immer dem Jahrgang beigemessen wird, obgleich man leicht die erzielte Qualitaͤt desselben um vieles haͤtte verbessern koͤnnen. Wenn daher (wie in der Gegend von Meaux) der Cider bald sauer wird, so werden wahrscheinlich zu viele suͤße und saure Fruͤchte dazu genommen. Nur bedeutende Zusaͤze bitterer Fruͤchte, ja sogar Birnen, koͤnnten diesem Uebelstand auf natuͤrlichem Wege abhelfen; die kuͤnstliche Verbesserung des Ciders durch Zusaz von Alkohol, Melasse und Katechu ist eine chemische und auf dem Lande nicht wohl anwendbar. J. Odolant-Denos. (Moniteur industriel, 1844 No. 868.) Ueber Verfälschung des grünen Thees. Es wurde in neuerer Zeit oͤfters behauptet, daß die Chinesen sich des Berlinerblaues und Gypses bedienen, um dem Thee Farbe zu geben. (Man vergl. Warington's Abhandlung im polytechn. Journal Bd. XCIII S. 272.) Hr. Lepage uͤberzeugte sich jedoch in Uebereinstimmung mit Guibourt, daß dieß wenigstens hinsichtlich eines Kalksalzes, nicht bei allem nach Europa kommenden Thee der Fall ist. Als Probe auf Berlinerblau glaubt er, die Benuͤzung der vor einigen Jahren von Dr. Mohr entdekten Eigenschaft desselben, sich in Oralsaͤure aufzuloͤsen, empfehlen zu duͤrfen. Man wasche zu diesem Behufe die Blaͤtter mit destillirtem Wasser aus, um das faͤrbende Pulver zu trennen, lasse auf einem nicht zu feinen Sieb abtropfen, dann das Waschwasser in einem Cylinderglase sich absezen, decantire und verseze den Bodensaz mit 2–3 kleinen Oxalsaͤure-Krystallen und einer hinlaͤnglichen Menge reinen Wassers und ruͤhre um, damit die Ausloͤsung der Saͤure und ihre Einwirkung auf das Berlinerblau erfolgen kann. Bei einem Thee, welcher mit dem 5000sten Theil eines Gemenges von 3 Theilen Gyps und 1 Theil Berlinerblau kuͤnstlich gefaͤrbt war, gelang der Versuch vollkommen, indem auf Zusaz von Oralsaure und etwa 100 Theilen Wasser die Fluͤssigkeit gruͤnlichblau gefaͤrbt wurde. Der gruͤnliche Ton ruͤhrte von dem gelben Farbstoff des Thees her, welcher im Waschwasser enthalten war. Mit kuͤnstlich gefaͤrbtem kaͤuflichem Thee wurde jedoch diese Probe noch nicht angestellt. (Journal de Chimie médicale, Nov. 1844, S. 652.) Ueber das neue Pflanzenschwarz. Wir berichteten im polytechn. Journal Bd. XCI S. 167 von einem durch den schotttischen Capitaͤn Landers im Koͤnigreich Schande entdekten indigoaͤhnlichen Pflanzenschwarz; nach der seitdem von Hrn. Solly angestellten Untersuchung desselben ist diese Substanz im Wasser und allen gewoͤhnlichen Loͤsungsmitteln unaufloͤslichunaufloͤsiich, wird aber durch Eisenvitriol und Kalk aufloͤslich wie der Indigo. Die Farbe des Pflanzenschwarz wird wie die des Indigs von Chlor zerstoͤrt; es unterscheidet sich aber vom Indigo dadurch, daß es sich nicht sublimiren laͤßt; es wird stets schon zerstoͤrt, ehe es in Dampfform uͤbergeht. Beim Erhizen schmilzt und erweicht es nicht, sondern brennt mit heller Flamme, die einen starken und unangenehmen Geruch verbreitet, wodurch es sich von den Harzstoffen der Melanorrhoe und anderer aͤhnlicher Baͤume vollkommen unterscheidet. Die Asche, welche es beim Verbrennen zuruͤklaͤßt, betraͤgt so wenig, daß daraus augenscheinlich hervorgeht, daß dieser Farbstoff eine reine organische Materie und dessen Farbe gaͤnzlich unabhaͤngig ist vom Eisen oder sonst einer anorganischen Substanz. Hr. Solly schließt aus allem diesem, daß dieser neue Farbstoff sehr schaͤzbare Eigenschaften besizt und, wenn man ihn in großer Menge beziehen kann, fuͤr die Faͤrberei sehr wichtig werden muß. (Aus dem Technologiste, Septbr. 1844, S. 535.) Verfahren die Verfälschung aͤtherischer Oehle mit Terpenthinöhl zu entdeken. Der Destillateur Méro zu Grasse (Depart. Var) machte schon im J. 1838 ein Mittel ausfindig, um die Verfaͤlschung des Pfeffermuͤnz-, Majoran-, Wermuth-, Lavendel-, Spik-, Salbei- und anderer aͤtherischen Oehle mit Terpenthinoͤhl zu entdeken. Dasselbe beruht auf der Eigenschaft des Terpenthinoͤhls, fette Koͤrper aufzuloͤsen, welche die andern aͤtherischen Oehle nicht besizen. Nach vielen Versuchen fand er, daß das Mohnoͤhl unter diesen Fettkoͤrpern wegen seiner bei jeder Temperatur gleichbleibenden Consistenz sich hiezu am besten eignet. Er dringt zu diesem Behufe 3 Gramme Mohnoͤhl in eine graduirte Glasroͤhre, sezt ebensoviel von dem zu probirenden Oehl hinzu und schuͤttelt. Ist das Oehl rein, so wird es milchweiß, waͤhrend es, wenn auch nur mit so viel Terpenthinoͤhl verfaͤlscht, daß der Verkaͤufer in der Verfaͤlschung noch einen Vortheil finden kann, durchsichtig bleibt und sich gar nicht veraͤndert. Man kann zur Gegenprobe den Versuch auch mit einem als rein bekannten aͤtherischen Oehl anstellen. Das gemischte Oehl wird durch Erwaͤrmen der anfangs truͤben Mischung von aͤtherischem Oehl und Terpenthinoͤhl) im Wasserbade, wodurch es hell wird, oder auch durch Zusaz von Terpenthinoͤhl beim Destilliren der Pflanze, bereitet. Bei beiden Verfahrungsarten bewahrt sich die Probe. (Bulletin de la Société d'Encouragement, Okt. 1844, S. 441.) Das Leidenfrost'sche Phänomen auch auf Flüssigkeiten beobachtet. Hr. Choron macht seine neue Beobachtung bekannt, daß eine Fluͤssigkeit, auf der Oberflaͤche einer andern hinlaͤnglich erhizten, wie auf einer festen Platte, sphaͤrische Gestalt anzunehmen vermag. Er beobachtete dabei sogar dieselben Temperaturen, wie Hr. Boutigny (polytechn. Journal Bd. LXXXIII S. 457). So nimmt Schwefelaͤther Kugelgestalt an, wenn man ihn auf erhiztes Wasser, Quersilber, Brennoͤhl, rauchende Salpetersaͤure etc. wirft, so lange dieses Bad, wie Boutigny dieß auch fand, eine Temperatur von 54 Centesimalgraden (43 1/2° R.) hat. Uebrigens ist er nicht Boutigny's Ansicht, daß das Gesez des Gleichgewichts der Temperaturen nicht ausreiche, um diese sogenannte Calefaction der Fluͤssigkeiten (man vergl. wegen dieses Ausdruks polytechn. Journal Bd. LXXXVIII S. 453 Anmerk.) zu erklaͤren. (Comptes rendus, 1844 2me semest. No. 12.) Ueber Pompejische Malerei. Hieruͤber enthaͤlt die Beilage zur Allgemeinen Zeitung vom 6. und 7. Januar d. J. einen Bericht von Dr. Schafhaͤutl folgenden wesentlichen Inhalts: Die Erwekung Herculanums und Pompeji's aus ihrem anderthalbtausendjaͤhrigen Grabe von Bimssteinpulver und Bimssteinstuͤkchen hat uns einen tiefern Blik in die Leistungen der Roͤmer in allen speciellen Zweigen der Technik zu werfen verstattet, als dieß alle uͤbrig gebliebenen Schriften und Truͤmmer der Kunstleistungen des Alterthums uͤberhaupt zu thun im Stande waren. Ihre Meisterwerke der Architektur und Sculptur sind in ihrer geistigen Auffassung sowohl als in ihrer technischen Vollendung so unuͤbertreffbar, daß sich jedem unbefangenen Beobachter wohl von selbst die Ueberzeugung ausdringen wird, bei einem physisch und geistig so uͤberreich begabten Volk koͤnnen alle unter sich und mit der eigenthuͤmlich geistigen Entwiklung desselben verwandten Zweige der schoͤnen Kuͤnste nicht anders als auf einer gleich hohen Stufe der Ausbildung gestanden haben. Man hat indeß nie recht glauben wollen, daß die Malerei mit der Sculptur im Alterthum aus gleich hohem Standpunkt sich befunden, indem man einwendete: die Hervorbringung eines polychromatischen Gemaͤldes in seiner groͤßten Vollendung erfordere ganz andere und zum Theil viel groͤßere Fertigkeiten, und die Assistenz verschiedener Zweige der Technik, deren der Plastiker gar nie benoͤthigt waͤre, indem es bei diesem bloß darauf abgesehen sey das Raumerfuͤllende im Raͤume darzustellen, waͤhrend der Maler sich gezwungen finde auf einer Flaͤche durch alle Huͤlfsmittel von Perspective, von farbigem Licht und Schatten seine Schoͤpfungen als raumerfuͤllend dem Beschauer gleichsam vorzuluͤgen, was auch anfangs die Chinesen an allen europaͤischen Gemaͤlden mit großem Mißfallen zu bemerken pflegten. Kenntniß der Behandlung der Farben, der Perspective und des Helldunkels wurde den alten Malern von unsern Archaͤologen noch vor kurzer Zeit abgesprochen, aus dem einfachen Grunde weil man fruͤher keine Ueberreste alter Malerwerke kannte, in welchen sich Anwendung von Perspective, Helldunkel etc. gefunden. Die Aufdekung von Herculanum und Pompeji lehrte indeß durch den Augenschein, daß die alten Maler die Perspective gar wohl kannten. Zur Anwendung des Helldunkels im eigentlichsten Sinne des Worts war die fluͤchtige Zimmer- und Wandmalerei, von der uns allein bis jezt Ueberreste bekannt sind, nicht wohl geeignet. Das hochberuͤhmte Bild jedoch des Apelles im Tempel zu Ephesus – Alexander vorstellend mit dem Bliz in der Hand – wuͤrde ohne harmonische Vertheilung von Hell und Dunkel, also Helldunkel im Allgemeinen wenigstens, kaum jene große allgemein bewunderte Wirkung hervorzubringen im Stande gewesen seyn. Vom Bliz naͤmlich ergoß sich das Hauptlicht uͤber das Gemaͤlde, und der vorgestrekte Arm schien durch taͤuschende Verkuͤrzung aus der Tafel selbst hervorzuragen. Sey dem uͤbrigens wie ihm wolle, Herculanum und Pompeji haben den Archaͤologen gewiß hinreichend dargethan, nicht allein daß die alten roͤmischen Maler Perspective und meisterhafte Behandlung ihrer Farben kannten, sondern auch uͤberhaupt auf welch hoher Stufe Decoration und Wandmalerei zu einer Zeit standen, in welcher, nach dem einstimmigen Zeugniß aller gleichzeitigen Schriftsteller, die Kunst schon ihrem Verfall entgegenging. Die Ornamental- sowohl als historischen Malereien Herculanums und Pompeji's sind, vier Maromonochromen ausgenommen, auf mit Marmorstucco uͤberzogenen Mauern ausgefuͤhrt, jedoch nicht, wie spaͤter zu geschehen pflegte, auf noch nassem Kalk; sie sind also keine Frescogemaͤlde im eigentlichsten Sinne des Worts. In dem Lande eines beinahe ewigen Fruͤhlings, wo die Alten vor zweitausend Jahren, wie die heutigen Bewohner dieser Gegend, sich ihres Lebens so viel als moͤglich unter freiem Himmel erfreuten, bestanden die damaligen Haͤuser in der Hauptsache aus etwa drei hintereinander liegenden Hofraͤumen, wovon der erste als Vorhof (atrium), der lezte als Garten (viridarium) diente. Diese Raͤume waren des Schuzes gegen Wetter halber mit Peristylien umgeben, um welche sich zellenartig die kleinen Familienzimmerchen reihten, die gewoͤhnlich ohne Fenster ihr Licht nur durch die Thuͤre empfingen, mehr zum Schuz des Einzelnen gegen Tageslicht, gegen den Laͤrm und die Blike der Menge, als zum bestaͤndigen Aufenthalt bestimmt. Die vorwaltende Zierde aller dieser Raͤume, bis zum hintersten kleinsten, auch oft unterirdischen Sklavenzimmer, macht – neben den theils mit buntem Anstrich, hauptsaͤchlich aber mit den kuͤnstlichsten Mosaiken geschmuͤkten Fußboͤden – ein Marmorstucco aus der die Waͤnde bedekt, glaͤnzend polirt, von verschiedenen Farben, hauptsaͤchlich jedoch braunroth, oft aber auch in groͤßern Haͤusern zinnoberroth, blau, gelb, weiß und auch schwarz. Die Waͤnde groͤberer Raͤume sind gewoͤhnlich horizontal in drei Felder getheilt, wovon das unterste kleinste, wie bei uns, den Sokel bildet, die zwei andern, oft gleich groß, den uͤbrigen Theil der Wand im Peristylium, dem Triclinium, der Exedra etc. einnehmen. Alle diese sind dann wieder in verticale Felder abgetheilt durch Borduren im reichsten Geist der uneigentlich sogenannten Arabeske, die sich wahrscheinlich aus dem Orient eilschleichend unter Augustus immer mehr und mehr Freunde unter den Roͤmern erwarb, und dadurch den unpoetischen Vitruv, so wie seinen noch viel unpoetischern Mathematiker Licinius so sehr in Harnisch brachte. Alle diese Verzierungen im Geiste der Groteske sind auf den bereits gefaͤrbten und geglaͤtteten Grund aufgesezt, und zwar so pastos, daß sie sich bei einiger Vorsicht ziemlich leicht mittelst des Messers vom Grund absprengen lassen. Kaum ist indessen durch einfachere Mittel je ein groͤßerer Effect hervorgebracht worden, und die Fuͤhrung des Pinsels verraͤth ohne Ausnahme eine solche Freiheit, Sicherheit und Gewandtheit, daß jeder Strich aufs erstemal galt und seinen Saft und sein Mark durch seine ganze Ausdehnung behielt. In gleicher Weise finden sich die meisten, die Mitte der großen Felder einnehmenden eigentlichen historischen oder mythologischen Malereien auf den bereits gefaͤrbten und geglaͤtteten Grund gemalt, und nur wenn das Gemaͤlde ein eigentliches Tableau oder Staffeleigemaͤlde darstellte, welches das ganze Feld oder die ganze Wand einnahm, war der Grund weiß gelassen. Gemaͤlde mit lebensgroßen oder uͤberlebensgroßen Figuren finden sich im Ganzen nur sehr wenige. Auf die in kleinerem Maaßstab ausgefuͤhrten historischen Wandgemaͤlde finden sich die Toͤne so dik und pastos aufgesezt, daß sie, namentlich die Lichter, bei guͤnstiger Beleuchtung, gleich den Bergen auf der Mondoberflaͤche, wirklich einen Schlagschatten werfen. Die Anlage der Gemaͤlde uͤberhaupt geschah in den meisten Faͤllen in breiten contrastirenden Farbenmassen, nur in den groͤßeren Figuren findet man abgestufte und anwachsende Tinten oft in einander verschmolzen; die Fleischpartien sind jedoch beinahe immer durch gewoͤhnlich parallele Schraffuren gerundet, die uͤberhaupt zu den kraͤftigeren Schatten und Lichtpartien benuͤzt worden sind. Die Ausfuͤhrung ist, wie man schon aus diesen Angaben sieht, hoͤchst fluͤchtig, rasch, oft leichtsinnig, alles bloß darauf berechnet in der kuͤrzesten Zeit den groͤßten Gesammteffect hervorzubringen. Dagegen sind jedoch auch die unbedeutendsten Figuren mit einer Grazie gedacht, die den Beschauer in Erstaunen versezt, und mit einer fluͤchtigen Leichtigkeit, Sicherheit und Kuͤhnheit gleichsam hingeworfen, daß man nicht umhin kann die Meisterhand zu bewundern, die auch im nachlaͤssigsten Spiel ihrer Laune solch reizende Gebilde hervorzubringen vermochte. Auch die treueste Copie ist nicht im Stande den Geist, diese Freiheit und Leichtigkeit in der Behandlung wiederzugeben, der den groͤßten Theil dieser so mannichfaltigen Schilderungen durchweht. Es herrscht wirklich eine so große Mannichfaltigkeit in Bezug auf die Erfindung sowohl der Ornamental- als der uͤbrigen Schildereien, daß sich, troz der oft bis zur Ueberladung angehaͤuften Grotesken, kein einziges Ornament, keine einzige Figur in allen bisher ausgegrabenen Gebaͤuden wiederholt. Man hat gar viel von der Unzerstoͤrbarkeit dieser antiken Wandmalereien gefabelt, die dem Zahn der Zeit durch nahe zwei Jahrtausende getrozt; allein diese Unzerstoͤrbarkeit ist nur scheinbar, und Nebenumstaͤnden zuzuschreiben, unter denen sich jedes Frescogemaͤlde so lange erhalten haben wuͤrde. Alle dem Einfluß der Witterung ausgesezten Pompejischen Wandgemaͤlde sind naͤmlich gegenwaͤrtig in einem Zustand, in dem sie ihrer raschen Zerstoͤrung entgegen gehen, und ein bekannter Kuͤnstler, welcher viele der schoͤnsten Malereien noch vor 9 Jahren im heften Zustande gesehen und copirt hat, fand in diesem Herbst von vielen derselben kaum mehr erkennbare Spuren. Die ehemals spiegelglaͤnzenden monochromatischen Felder der Waͤnde haben ihren Spiegelglanz, bis auf einige Stellen im Hause des Diomedes und eine Wand in Herculanum, so sehr verloren, daß sie das Licht entweder gar nicht mehr oder nur unter einem sehr stumpfen Winkel spiegelnd zuruͤkwerfen, und ein paar Froͤste in den lezten Jahren haben so maͤchtig auf diese antiken Ueberreste eingewirkt, daß sich, wo nur einigermaßen der Regen hintrifft, die Farben abblaͤttern, oder daß dieselben uͤberhaupt vom Wasser abgewaschen werden koͤnnen. Wo sich der Glanz der Flache jedoch nur einigermaßen erhalten hat, ist die Farbe so fest, daß sie jedem Aufloͤsungsmittel, das nicht sauer ist, widersteht; denn alle diese Gemaͤlde sind nicht durch Wachs oder Harz, sondern durch eine duͤnne Kruste kohlensauren krystallinischen Kalkes geschuͤzt. Unter dieser duͤnnen Kruste sind alle Farben durch Wasser abwischbar, als wenn sie erst seit wenigen Tagen auf die Kalkunterlage aufgetragen worden waͤren. Was jedoch nicht Frost, Regen u. dergl. zur Zerstoͤrung der unaufloͤsbaren Oberflaͤche dieser Wandgemaͤlde gethan, das hat die Hand des Menschen vollbracht. Die Gemaͤlde naͤmlich, wozu mehrere der groͤßten und am geistreichsten ausgefuͤhrten gehoͤren, werden von den Custoden, um sie den Fremden in hoͤchst moͤglicher Klarheit zu zeigen, jedesmal mit einem Schwamm in Wasser getaucht uͤberfahren, und da dieß bei dem Andrang von Fremden seit einer Reihe von Jahren fast taͤglich mehreremale wiederholt wird, so ist endlich das unaufloͤsliche Haͤutchen bei den sehr pastos aufgelegten Farben beinahe so vollkommen abgerieben, daß bald mittelst des Schwammes von Farbe nichts mehr wegzuwaschen uͤbrig bleiben wird. Wo ferner Gemaͤlde uͤberhaupt den Haͤnden zugaͤnglich sind, findet man sie durch Beruͤhrung der vielen tausend Fremden so mit Schmuz uͤberdekt und so polirt auf der Oberflaͤche, daß manche mehr als den Fettglanz der menschlichen Haut zeigen, der Cornelius so sehr ausfiel. Dazu kommt noch daß diese Wandmalereien, obwohl schon hundertmal copirt, von Kuͤnstlern immer wieder und wieder copirt werden, die gleichfalls, um ihre Faͤrbung zu sehen, die Gemaͤlde mit Wasser anstreichen, und dieß so oft wiederholen als die Deutlichkeit der Faͤrbung zu verschwinden anfaͤngt. Die Zerstoͤrbarkeit dieser merkwuͤrdigen Ueberreste der Malerei des Alterthums ist von den fruͤhern Directoren, denen die Erhaltung dieser Ueberreste zur Pflicht gemacht war, gar wohl erkannt worden; man hat deßhalb mehrere der vorzuͤglichsten tableauartigen Wandgemaͤlde noch an den Waͤnden mit einem Firniß aus Sandarakharz uͤberzogen; auch diese zeigen, obwohl der Firniß jezt beinahe vom Regen weggewaschen worden ist, noch immer Harzglanz. Mehrere der interessantesten von den Waͤnden abgenommenen und im Museum von Neapel aufbewahrten Herculanischen und Pompejischen Malereien sind gleichfalls ihrer Erhaltung wegen theils mit einem Harz, theils sogar mit einem diken Wachsfirniß uͤberzogen worden, der den fruͤher so lebendig frischen Kunstwerken einen auf den oberflaͤchlichsten Blik erkennbaren Wachsglanz verleibt, welcher auch die Ursache ist, daß Hunderte von Beschauern die enkaustischen Malereien der Alten hier wieder in ihrer vollen Glorie zu sehen glaubten. Der feste Glaube an die Unzerstoͤrbarkeit dieser merkwuͤrdigen Ueberreste des Alterthums in Vergleich mit den Oehlgemaͤlden unserer Zeit, die beinahe vor unsern Augen ihre Selbstzerstoͤrung einleiten, hat von Anfang ihrer Entdekung bis auf jezige Zeiten das Interesse der Kuͤnstler und Archaͤologen im hoͤchsten Grade rege erhalten, weniger das des Naturforschers und Chemikers, so daß wissenschaftlich technische Untersuchungen an Ort und Stelle nur von einem einzigen Chemiker, dessen Name Buͤrgschaft leistet fuͤr die meisterhafte Behandlung seiner Aufgabe, unternommen worden sind, naͤmlich von dem beruͤhmten Englaͤnder Humphry Davy. Nach Davy sind aͤhnliche Untersuchungen nur noch von Ph. L. Geiger in Heidelberg angestellt worden, der sie auch mit der Auslegung von Professor Roux in seinem Magazin fuͤr Pharmacie, Bd. 12 S. 135, bekannt machte. Daß die von Geiger untersuchten Fragmente, wie sie in seine Haͤnde geriethen, aus den gegenwaͤrtig aufgedekten Theilen von Pompeji nicht herruͤhren konnten, ergibt sich schon aus der Beschreibung von Professor Roux. Dieser sagt naͤmlich (S. 168 in Geiger's Magazin): „alle Farben, ausgenommen das auf Zinnober aufgetragene Weiß, waren vom Wachs so durchdrungen, daß man das Wachs sogar dik oben aufliegend mit dem Nagel poliren konnte; ja beim Erhizen wurden die Oberflaͤchen im Augenblik glaͤnzend, und waren sogar klebricht anzufuͤhlen.“ Nun fand aber Davy in allen von ihm untersuchten Fragmenten, selbst mit Beihuͤlfe aller chemischen Mittel, keine Spur von Wachsfirniß und vegetabilischen oder thierischen Leimen, und meine Untersuchungen sowohl an Ort und Stelle als vorzuͤglich in Muͤnchen stimmen ganz mit Davy's Resultaten uͤberein. Ich habe naͤmlich von allen charakteristischen Pompejischen Malereien Fragmente untersucht, und kein Stuͤkchen gefunden, das auch nur in einem der aͤußern Merkmale mit den von ProfessorProfesser Roux beschriebenen und von Geiger untersuchten uͤbereingekommen waͤre. So thaten die genauesten chemischen, unter mannichfaltigen Abaͤnderungen unternommenen Analysen dar: daß in keiner der gegenwaͤrtig aufgedektenabedeutenden Wandmalereien in Pompeji Wachs, Harz, Oehl, thierischer Leim, oder ihre Verbindungsproducte mit Kalk vorhanden waren. Daß alle diese Bindemittel von der Zeit nicht so zerstoͤrt worden seyn konnten, daß es nicht leicht moͤglich waͤre ihre Ueberreste wieder aufzufinden, sieht jeder ein der mit chemischen Verbindungen solcher Art bekannt ist; ja diese Unzerstoͤrbarkeit wachsartiger Bindemittel ist schon dadurch erwiesen, daß sich Scheiben von Wachs, dann Bernstein, Asphalt, Pech, Schwefel, sogar Seife unversehrt unter dieser Asche erhalten haben, die auch die Gemaͤlde verhuͤllt. Der gegenwaͤrtige Zustand der Pompejischen Wandgemaͤlde und die mechanische und chemische Untersuchung derselben thut bis zur Evidenz dar, daß das die Erhaltung Pompejischer Gemaͤlde Bedingende ein sehr duͤnnes Hautchen von kohlensaurem Kalk ist, welches auf der Oberflaͤche liegt, und daß, weit entfernt die Farben von Harz oder Wachs durchdrungen zu finden, diese Farben unter der sehr duͤnnen Kruste von kohlensaurem Kalk sich noch ebenso gegen das Wasser verhalten als wenn sie erst frisch mit Wasser aufgetragen worden waren. Bei unsern Frescomalereien ist es jedoch gleichfalls nur das Hautchen von kohlensaurem Kalk, das die Farben gegen die Einwirkung des Wassers schuͤzt; unter dieser Kalkkruste verhalten sie sich gegen das Wasser etc. gerade wie die Pompejischen. Ein weiterer eben, so schlagender Beweis gegen das Daseyn von Wachs, Harz oder Oehl ist das Verhalten des Zinnobers in den Pompejischen Wanden. Vitruv sagt naͤmlich im 9ten Capitel des 7ten Buches seiner Baukust, daß der Zinnober auf Kalk getragen seine Farbe verliere und schwarz werde, sobald er von den Strahlen der Sonne und des Mondes getroffen werde; wolle man deßhalb seine Farbe im Freien in Perlstylen oder Hoͤrsaͤlen erhalten, so muͤsse man ihn mit punischem, am Feuer zerlassenem Wachs uͤberziehen etc. Nun sind jedoch gegenwaͤrtig in Pompeji alle Stellen in Ornamenten und Gemaͤlden, wo Zinnober angewendet wurde, beinahe, oft ganz schwarz geworden, ja all die frischgegrabenen, mit Zinnober vom lebhaftesten Roth prangenden Waͤnde haben sich, durch mehr als zwei Jahrtausende erhalten, schon in den ersten Tagen ihres Freiseyns so vollkommen in Schwarz verwandelt, daß man keine Spur von ihrer ehemaligen Faͤrbung entdeken kann. Eine geringe Beimengung von Wachs oder Harz wuͤrde diese Umwandlung gaͤnzlich verhindert haben. Die Farben oder Pigmente, deren sich die Maler von Pompeji bedienten, sind dieselben wie sie Davy beschrieb: ihre gelben und rothen Farben waren in der Hauptsache aus einem Koͤrper, dem ocherigen gelben Eisenoxydhydrat. Je nachdem dieß mehr oder weniger der Hize ausgesezt wurde, verwandelte es sich in rothe Ocher von verschiedener Tinte. Als im Ganzen ungewoͤhnlicher Farben bedienten sie sich des Zinnobers, der Mennige und des Massicot, jener als rother Farben, dieser als gelber. Die blaue Farbe war eine Glasfritte, gefaͤrbt mit Kupferoxyd, ziemlich grob gemahlen. Die lebhaft gruͤnen sind kohlensaures Kupferoxyd, die schmuziggruͤnen Veronescaerde. Die schwarze Farbe ist immer fein zertheilter Kohlenstoff; die braune Eisenoker von verschiedenen Nuancen und dann Wad oder Manganoxydhydrat. Die weiße Farbe besteht immer bei gewoͤhnlichen Ornamenten zum Theil ganz aus kohlensaurem Kalk; groͤßtentheils jedoch ist sie ein Gemenge von kohlensaurem Kalk und weißer fetter Thonerde, zuweilen fand ich auch den kohlensauren Kalk mit eben so viel Gyps als Thon gemengt u.s.f. Man sieht, die Alten waͤhlten zu ihren Farben nur solche, die unter allen geeignet waren am laͤngsten den Einfluͤssen der Zeit zu widerstehen; sie bedienten sich zur Fixirung dieser Farben eines bessern Vehikels als Wachs, Harz oder Leim, naͤmlich in der Hauptsache des kohlensauren Kalkes, der an Haͤrte und Unzerstoͤrbarkeit waͤchst mit der Zeit. Unter allen, die uͤber die Malerei der Alten geschrieben, hat R. Wiegmann: „die Malerei der Alten,“ Hannover 1836, das Wesen der antiken Wandmalerei am richtigsten und scharfsinnigsten aufgefaßt, nur ist es ihm nicht ganz gelungen, sich uͤber die technischen Schwierigkeiten der Ausfuͤhrung und leichten fließenden Behandlung der Farben Meister zu machen. Ueber den Werth der wasserdichten Zeuge und ihre Anwendung zu Luftmatrazen etc. Man kann den Werth einer Erfindung nicht immer sogleich ermessen. Die wasserdichten Zeuge schienen bisher keine besonders wichtige Acquisition zu seyn; wegen des hohen Preises des Kautschuks konnten sie noch nicht allgemein eingefuͤhrt werden. Sie koͤnnten uns zur Verfertigung vieler Haus- und Reiserequisiten, wie Bettkissen, Divans, Kopfkissen, Matrazen etc. dienen, welche mit Luft ausgeblasen vor den gewoͤhnlichen große Vortheile darboͤten. Betrachten wir zur Vergleichung nur die Betten: 1) unser Bett nimmt großen Raum ein, waͤhrend man mit wasserdichten Luftmatrazen und Kiffen in ein paar Minuten auf einer Feldbettstatt oder auch auf dem Boden und in jedem beliebigen Raum ein Bett aufrichten und am Morgen wieder wegraͤumen kann; 3) unser Bett ist insofern unbequem, als es nicht tragbar ist und nach Belieben von einem Zimmer in das andere, von Wohnung zu Wohnung, von der Stadt auf das Land gebracht werden kann, weßhalb das Dienstpersonal oft in dunkeln, feuchten und hoͤchst ungesunden Raͤumen schlafen muß; die Luftkissen etc. hingegen nehmen den Tag uͤber nur etwa 1/30 ihres Raumes ein und koͤnnen jederzeit uͤberall hingebracht werden. Ueberdieß liegt man viel angenehmer auf ihnen. Auf Reisen kann man an ihnen sein gutes Bett mitnehmen; 3) unser Bett ist ungesund; die Fuͤllung desselben nimmt von Tag zu Tag an Weichheit ab; ferner saugt es die Ausduͤnstung, und wo Kinder und Kranke sind, die unvermeidliche Verunreinigung ein und wird, nicht gehoͤrig geluͤftet, zur Anhaͤufungsstelle schaͤdlicher Miasmen; alle diese Uebelstaͤnde finden bei den Luftbetten nicht statt. Sie absorbiren weder uͤble Duͤnste, noch Feuchtigkeit und leiden nicht an Mangel einer gesunden Luͤftung und Ventilation; 4) gewahren sie insofern eine Ersparniß, als an Arbeit fuͤr das Dienstpersonal erspart, viel voluminoͤser Hausrath an Bettstellen, Strohsaͤken etc. uͤberfluͤssig und ihre Fuͤllung jederzeit aus der Atmosphaͤre kostenlos geschoͤpft wird. – Es steht also einer groͤßeren Verbreitung der wasserdichten Zeuge zu Kleidern sowohl als zu Betten nichts im Wege, als die Hoͤhe ihres Preises. – Auf Reisen dienen solche Luftmatrazen nicht nur als bequemes Lager, sondern auch als Rettungsapparat beim Schiffbruch, als leichter Kahn zum Uebersezen uͤber den Arm eines Flusses; sie sind auch vortreffliche Feldbetten fuͤr Armeen. – In London werden seit Kurzem Luftbetten besonderer Art verkauft; ein solches besteht aus sechs großen, aus Goldschlaͤgerhaͤutchen verfertigten Roͤhren, die unter einander verbunden und mit Leinwand uͤberzogen sind; mittelst eines Blasebalgs werden sie mit Luft angefuͤllt und bilden so ein Bett, worauf man sehr sanft liegt; luftleer hat der ganze Apparat in einem Taschentuch Plaz; um ihn zu entleeren, braucht man nur einen Zapfen umzudrehen. (Moniteur industriel, 1844 No. 854.)