VI. Einige praktische Beobachtungen uͤber verschiedene Eigenschaften der Mahlerfarben. Von Hrn. Josué Shaw. Aus dem Franklin Journal im Recueil industriel. Julius 1832, S. 52. Shaw, Beobachtungen uͤber Mahlerfarben. Ich habe durch eine lange Erfahrung die guten und die schlechten Eigenschaften der Mahlerfarben kennen gelernt, und glaube daher, daß die Bekanntmachung einiger Resultate dieser Erfahrungen manchem Kuͤnstler nicht unwillkommen seyn duͤrfte. Meine Beobachtungen sind keineswegs als das Resultat chemischer, in einem Laboratorium angestellter Versuche zu betrachten: die Kuͤnstler sind leider in der Chemie im Allgemeinen eben so fremd, als es die Chemiker in der Mahlerei sind. Ich selbst bilde mir nicht ein in der Farbenbereitung sehr große Kenntnisse zu besizen, und will mich daher hier bloß auf die Anwendung der Farben zur Mahlerei auf Zeug, auf die Neigung sich zu veraͤndern, welche viele Farben haben, und auf die Eigenschaften, die diese Farben mehr oder weniger schaͤzenswerth machen, beschraͤnken. Ich will meine Beobachtungen mit den blauen Farben beginnen, und wenn diese guͤnstig aufgenommen werden, dann weitere Bemerkungen folgen lassen. Das Berlinerblau ist eine Verbindung von Eisenoxyd und Cyanogen mit einer Alaunbasis. Es wird am haͤufigsten von den Kuͤnstlern angewendet, und man wird dem Gebrauche desselben um so weniger entsagen, als er schon lange dauert; man haͤngt so sehr an den alten Gewohnheiten, daß dieß nicht wundern darf. Das Berlinerblau ist eine sehr dunkelblaue Farbe, die wahrscheinlich nur ihrer Wohlfeilheit den Vorzug zu verdanken hat, den sie genießt. Jeder Mahler, dem sein Ruf lieb ist, wird sich aber nur mit Vorsicht desselben bedienen, da es seine Farbe in kurzer Zeit bedeutend veraͤndert. Bei großen Gemaͤhlden und Portraͤten, an denen große Draperien noͤthig sind, kann man sich des Berlinerblau's mit einigem Vortheile bedienen, wenn man es auf folgende Weise anwendet. Man verduͤnne das Blau mit Weiß und halte es uͤberall lichter, als es am Ende der Arbeit seyn soll; wenn es getroknet ist, so gibt man ihm dadurch den gehoͤrigen Grad von Dunkelheit, daß man es mit einer leichten Schichte Anversfirniß oder feinem Kobaltblau uͤberzieht. Auf diese Weise wird das Berlinerblau gegen die uͤblen Wirkungen des Lichtes geschuͤzt, welches, wenn es unmittelbar darauf faͤllt, diese Farbe nach und nach in ein schmuziges Olivengruͤn umwandelt. Ich weiß nicht in Folge welcher chemischer Veraͤnderung dieß geschieht, allein daß es geschieht, ist richtig. Außer dem Verschießen der Farbe hat das Berlinerblau auch noch das Unangenehme, daß seine Farbe so intensiv ist, und daß es so schwer ist; diese beiden Umstaͤnde allein sollten schon hinreichen, um dessen Gebrauch auszugeben. Sowohl der wahre Kuͤnstler, als der weniger geuͤbte Arbeiter weiß, daß an allen Gemaͤhlden der Alten, und zwar sowohl der guten, als der schlechten Meister alle, selbst die dunklen Farbentoͤne frisch und durchscheinend sind, und daß dieß selbst nach mehr als einem Jahrhunderte noch der Fall ist. Betrachtet man dagegen die Mehrzahl der modernen Arbeiten, so wird man eher das Gegentheil finden, weil, die Kuͤnstler auf die Wahl der Farben zu wenig Aufmerksamkeit verwenden, und sich zu wenig um deren Reinheit und deren sonstige gute oder schlechte Eigenschaften kuͤmmern. Ich halte hiernach das Berlinerblau fuͤr eine Farbe, die nicht wuͤrdig ist, in den schoͤnen Kuͤnsten angewendet zu werden, und will nun zu einigen Bemerkungen uͤber den Indigo uͤbergehen. Ich glaubte immer, daß der Indigo vorzuͤglichere Eigenschaften besize als das Berlinerblau, und daß er fruͤher oder spaͤter das Berlinerblau ganz verdraͤngen wuͤrde. Es ist zwar ein unter den Kuͤnstlern allgemein angenommener Grundsaz, daß man sich nie auf die Dauerhaftigkeit der vegetabilischen Farben verlassen darf; dieß leidet jedoch seine Ausnahmen, wie der aus Krapp bereitete Lak beweist, der zu den dauerhaftesten Farben gehoͤrt. Warum sollte dieß nicht auch beim Indigo der Fall seyn? Wenn die Versuche, die man bisher mit demselben anstellte, keine ganz guͤnstigen Resultate hatten, so ruͤhrt dieß, wie ich glaube, davon her, daß der im Handel vorkommende Indigo nie ganz rein ist, sondern viele fremdartige und ihm nachtheilige Substanzen enthaͤlt. Die blaue Faͤrberkuͤpe enthaͤlt Indigo, welcher durch das Eisenprotoxyd desoxydirt und in seinem gruͤnlich gelben Zustande in Kalkwasser aufloͤslich gemacht worden. Sezt man diese Aufloͤsung in einem Flaͤchen Gefaͤße der Luft aus, so oxydirt sich der Indigo wieder und faͤllt als blaues unaufloͤsliches Pulver zu Boden. Wird dieses Pulver getroknet und mit einem Gemenge aus Salzsaͤure und Weingeist behandelt, so wird der Kalk und das Harz aufgeloͤst, und man erhaͤlt reinen Indigo, der ein feines Pulver von sehr dunkler, aber milder und sanfter, dem Ultramarin aͤhnlicher Farbe bildet, welches sich an der Luft nicht veraͤndert. Es ist als gewiß anzunehmen, daß wenn solcher reiner Indigo bei den Farbenhaͤndlern zu finden waͤre, die Mahler sich bald von der Guͤte und Schaͤzbarkeit desselben uͤberzeugen, und ihn durchaus dem Berlinerblau vorziehen wuͤrden. Wenn naͤmlich dieser reine Indigo, wie es gewiß der Fall ist, der Einwirkung des Lichtes und der Luft widersteht ohne eines oͤhligen oder schleimigen Ueberzuges zu beduͤrfen, so wird die Mahlerkunst eine vortreffliche Eroberung an demselben gemacht haben; er wird sowohl fuͤr getuschte, als fuͤr Miniaturgemaͤhlde die beste blaue Farbe geben. Wie sehr die vegetabilischen Farben bei gleicher Haltbarkeit den Vorzug vor den mineralischen verdienen, weiß Jedermann; sie fließen leichter vom Pinsel, sind lebhafter und bequemer zu fuͤhren.